Manley Core Channelstrip Der analoge Channelstrip für Vocals, Bass, Keys und Gitarre mit High-End Röhrenvorverstärkung und vielseitiger EQ, Kompressor- und Limiter-Sektion. Seit 25 Jahren wird bereits bei Manley Labs Recording Equipment gebaut, das in den besten Studios der Welt jeden Tag im Einsatz ist. Die Manley Klassiker finden sich in sämtlichen Racks der Top-Engineers wieder und sorgen dort mit hochwertigsten Röhrenschaltungen und den handgewickelten Manley Trafos für den berühmten Feinschliff im Sound, den wir von den besten Produktionen kennen. In 2014 konzentriert Manley Labs nun all seine Erfahrung und technisches Know-How in ein einzelnes Gerät, das den kompromisslosen Manley Sound nun auch für viele moderne Studios erschwinglich macht. Der neue CORE verbindet die Kernkompetenz von Manley, den echten Röhrensound, mit diversen neuen Entwicklungen. Das Ergebnis ist ein äußerst intuitiv bedienbarer Channelstrip, der jederzeit schnelle und musikalische Ergebnisse liefert, ohne sich in unzähligen Optionen und Parametern zu verlieren. Der Musiker kann sich so ganz auf die Performance konzentrieren, denn die Konzeption des CORE macht es fast "unmöglich" damit beim Tracking etwas "kaputt" zu machen. Extremer Headroom, ein fantastischer Kompressor, effektiver EQ sowie ein analoger FET Limiter sorgen dafür, dass die Signale bereits bei der Aufnahme perfekt sind und nicht hinterher im Rechner stundenlang mühsam "hingebogen" werden müssen. Investieren Sie die Zeit lieber in Ihre Musik! Simpel und effektiv zu bedienen aber im Herzen ein echter Manley Röhrenklassiker, der CORE bietet Musikern und Produzenten die perfekte Grundlage für professionell klingende Aufnahmen zu einem unschlagbaren Preis! Made in USA. BEDIENELEMENTE 48V Phantom Power Schalter 120Hz High Pass Filter Schalter Phasenumkehr Schalter Input Attenuator (Variables Pad am Anfang der Kette) Mic Pre Gain HI oder Low schaltbar (40dB oder 60dB) (Total Gain >70dB) Line Amp Gain schaltbar (20dB or 40dB) Mikrofon / Line PreampAm Anfang der Signalkette liegt der hauseigene, handgewickelte "MANLEY IRON®" Eingangstrafo. Die darauffolgende Röhren-Verstärkerstufe ist Manley´s berühmte Class A Schaltung, die man aus der VOXBOX oder den Manley Dual Mono Mikrophon-Preamps bereits kennt. Die Triodenschaltung ist das Herzstück der Mikrophonverstärkung und läuft auf einem 300V B+ Netzteil, was für riesigen Headroom und absolute Output-Pegelfestigkeit sorgt. 1/4" Direct Input / InstrumenteneingangDie Schaltung des Instrumenteneingangs lehnt sich an diskret aufgebaute solid-state Eingangsstufe des Manley SLAM! an und ist mit ihren 10 Mega Ohm Eingangsimpedanz der perfekte Partner für Gitarren, Bässe und Keyboards etc. KompressorEin optischer Kompressor mit der selben ELOP Schaltung, die auch in der VOXBOX zum Einsatz kommt. Da der Kompressor genaugenommen VOR der Gainstufe des Preamps sitzt (also noch auf Mic Level) ist es quasi unmöglich den Kompressor zu clippen. Mit einer Ratio von 3:1 sowie frei durchstimmbarer Attack, Release und Threshold, sowie v.a. dem knackfreien Bypass Switch ist ein schnelles Einstellen und Gegenchecken der Kompression wären der Aufnahmesession ein Kinderspiel. EqualizerLOW und HIGH Shelving Filter in Bax andall Charakteristik (80Hz und 12kHz) mit jeweils ± 12dB.Frei durchstimmbarer MIDRANGE Glockenfilter. Schaltbar zwischen 100Hz– 1kHz oder 1kHz – 10kHz mit ±10dB. LimiterEin analoger Brickwall FET Limiter mit frei durchstimmbaren Releasezeiten und Threshold. Peak Limit LED Anzeige und einem Ausgangspegelregler mit zusätzlichen 10dB Gain MeterDas große, beleuchtete analoge Meter im CORE lässt sich wahlweise umschalten zwischen "Compressor Gain Reduction", "Micpre Output Level" und "Main Output Level". Nichts ersetzt diese schnelle optische Pegelkontrolle bei hektischen Aufnahmesituationen. Eingänge und Ausgänge Symmetrischer XLR Mic InputSymmetrischer XLR Line InputFrontseitiger 6,3mm Klinkeneingang für Instrumentenpegel, vor der EQ/Limiter SektionSymmetrischer XLR Direct Output, hinter der Preamp/Compressor SektionSymmetrischer XLR Main Output

Manley ELOP+ Limiter MELPP - Elektro-optischer Stereo-Kompressor/LimiterSchon seit den frühen 1990er Jahren überzeugt der stereophone elektro-optische Manley ELOP® Limiter mit seinem für Manley typischen, heiß begehrten klassischen Vollröhrenklang auf zahllosen Aufnahmen weltweit durch seine effektive Dynamikbearbeitung. Wie kann man so ein hochwertiges Produkt noch weiter verbessern? Mit einem Kompressionsverhältnis von 3:1 eröffnet ELOP+ noch flexiblere Bearbeitungsoptionen und zwar insbesondere bei Mastering-Anwendungen. Dazu wurde der Limiter von Grund auf neu aufgebaut, angefangen bei dem modernen Hochspannungsschaltnetzteil, das speziell für die Versorgung von Röhren-basierten Geräten entwickelt wurde. Die Röhren-Eingangsstufe wurde in Anlehnung an den Klang des Vorgängers sorgfältig optimiert und zusammen mit der White-Follower-Ausgangsschaltung in einem kompakten Gehäuse mit einer schicken, CNC-gefertigten Frontplatte verbaut - die gesamte Fertigung erfolgt selbstverständlich in den USA. Der Manley ELOP+ bietet alle Merkmale, für die bereits der Vorgänger verehrt wurde, und noch vieles mehr!Eigenschaften: 10:1 Ratio im Limiter, 3:1 im Kompressor Durchgehend in Röhrentechnik gehaltener Signalweg mit 5751 und 6922 Doppel-Trioden Transformator-symmetrierte Manley IRON® XLR-Eingänge Impedanz-symmetrierte XLR-Ausgänge Bypass-Schaltung sowie AUTOMUTE mit Einschaltverzögerung Große beleuchtete VU-Pegelanzeigen für Gain-Reduktion und Ausgangspegel Stereo-Link Hochpassfilter im Sidechain Hochspannungs-Schaltnetzteil speziell für Röhren-Audiogeräte Technische Daten: Eingänge: XLR, trafo-symmetriert Ausgänge: XLR, impedanz-symmetriert Röhren: 5751, 6922 Doppel-Trioden Ratio: 10:1, 3;1, umschaltbar Abmessungen: 19”/2HE Spannungsversorgung:  90 – 250 V~AC 50/60 Hz

Manley FORCE Röhrenpreamp Der Manley FORCE Mikrofonvorverstärker bietet in einem eleganten Gehäuse vier Kanäle mit den Röhrenmikrofonvorverstärkern aus dem äußerst bekannten und preisgekrönten Manley CORE. Neben den von Hand gewickelten Manley Iron Übertragern übernimmt der FORCE auch die 12AX7 Röhrenausgangsstufe mit 300 V Versorgungsspannung.   Jeder Kanal verfügt über einen hochohmigen 6,35 mm Instrumenteneingang sowie einen XLR-Mikrofoneingang. Die Bedienelemente auf der Vorderseite umfassen einen Regler für die Eingangsdämpfung sowie Schalter für den 120 Hz Hochpassfilter, die Phasenlage , die +48V Phantomspeisung und die Gain-Anpassung zwischen HI und LOW. Auf der CNC-gefertigten Frontblende bietet jeder Kanal eine Pegelanzeige mit sieben LEDs für eine direkteoptische Kontrolle der Audiopegel.   Das Universalnetzteil unterstützt alle weltweit etablierten Versorgungsspannungen und-frequenzen – internationalen Aufnahmeprojekten steht also nichts im Wege. Wie alle Manley- Produkte wird jedes einzelne Gerät mit Silberlot und Komponenten in audiophiler Qualität aufwändig handverdrahtet und in Kalifornien in Handarbeit hergestellt. Der Manley Force: ein überragender Mikrofonvorverstärker – und das gleich vierfach!   Eigenschaften: 4-Kanal Mikrofonvorverstärker Mikrofoneingang (XLR) pro Kanal Hochohmiger DI-Eingang für Instrumente (TRS) pro Kanal 7-stufige LED-Peak-Anzeige pro Kanal XLR-Ausgang pro Kanal 40 und 60 dB Mikrofonvorverstärkung (umschaltbar) pro Kanal Dämpfungsglied für den Eingangspegel (Variable Pad) pro Kanal Schalter für 120 Hz Hochpassfilter pro Kanal Schalter für Phasenumkehrung pro Kanal Schalter für 48V Phantomspeisung Mikrofon-Eingangsübertrager von Manley pro Kanal Class-A-Röhrenverstärkerstufe pro Kanal Ausgangsstufe mit einem MOSFET White-Follower-Schaltung pro Kanal Zeitgesteuerte Mute-Schaltung während der Aufwärmphase Rackfähiges 2 HE Gehäuse Power-LED auf der Vorderseite (blinkt während des Einschaltvorgangs) Power-Schalter auf der Vorderseite

Manley Gold Reference Microphone Die Qualität einer Aufnahme entscheidet sich erfahrungsgemäß bereits bei der Schallwandlung. Durchsichtigkeit, Detailtreue und Natürlichkeit sind Attribute, die ein perfektes Mikrofon an den Tag legen sollte, um die unnachahmlichen Charaktere von Stimmen und Instrumenten einzufangen. Dies alle bietet das MANLEY GOLD REFERENCE MIC! Die Gold Reference Serie basiert auf einer Manley eigenen Kapselfertigung, die dank den modernsten Fertigungstechniken mit präzisesten Toleranzen bei Manley hergestellt wird. Die Kapselringe und Rückwände sind aus massivem Kupfer gearbeitet und mit Teflon Isolatoren ausgerüstet. Die Goldmembran selber (insgesamt 1,25 inch, mit 1 inch reinem Membrandurchmesser) stammt aus Deutschland und wird mit einer proprietären, von David Josephson entwickelten Technik gespannt, dies ermöglicht absolut geringste Toleranzen von Kapsel zu Kapsel. Das Ergebnis ist eine Schnelligkeit, Leichtigkeit, Luftigkeit und eine superbe Höhenabbildung die ihresgleichen sucht! Die vollständig in Röhrentechnik aufgebaute Elektronik des Mikrophons basiert auf zwei kaskadierten Trioden (12AX7WA) die einen Gainblock bilden. Der Output ist Trafo-gekoppelt, wobei dieser selbstverständlich ebenfalls aus Manley eigener Fertigung stammt. Die Richtcharakteristik lässt sich stufenlos zwischen Kugel, Niere und Acht überblenden, so lässt sich unter anderem auch der Nahbesprechungseffekt dem gewünschten Charakter entsprechend anpassen. Der sehr offen gehalten Edelstahl Mikrophonkorb lässt alle Höhen ungehindert bis zur Kapsel durch, so dass jeder Engineer selber entscheiden kann ob und wie stark der Effekt eines Popfilters erwünscht ist. All die technischen Details dienen natürlich nur einem Zweck, benutzen Sie das Mikrofon in Ihrem Setup und sie werden sehen: 
Das REFERENCE GOLD MIC ist eines der besten Mikrofone überhaupt - es ist eine Klasse für sich! Features & Specifications All-Tube triode design: 2 x 12AX7EH Electro-Harmonix specially selected for lowest noise (MIC GRADE) -10 dB switchable pads for each channel Frequency response: 10Hz-30KHz Sensitivity: 17mV/Pa Noise typically -120dB EIN Max SPL: 150dB Weight: 3.25 Lbs. Custom transformerless internal preamp version also available to order Outboard Power Supply is factory set for 100V, 120V or 220-240VAC operation for original destination country's mains voltage. Operating Mains Voltage changeable with power transformer re-wiring via switch and fuse value change. Mains Voltage Frequency: 50~ 60Hz

Manley Massive Passive Stereo 4-Band Röhren EQ - DER LEGENDÄRE EQUALIZER Der Massive Passive ist eine wahre Equalizer-“Offenbarung“. Ausgerüstet mit den Stärken der Pultec-Style Equalizer, lassen sich mit ihm alle anspruchsvollen Aufgaben der Klangformung auf höchstem Niveau erledigen. Dabei sind extreme Klangveränderungen genauso sein Terrain, wie auch dezente und filigrane Eingriffe in das Audiomaterial. Er strahlt in allen Disziplinen - von der Vocalbearbeitung bis hin zum Mastering. Das Design des 2-Kanal 4-Band MASSIVE PASSIVE bietet eine passive Klangveredelung, die mit einem bisher unerreicht hohem Headroom einhergeht und nur durch den Einsatz hochwertigster Bauteile erreicht werden kann. Wer auf der Suche nach dem ultimativen Klangmonster ist und auf verfärbungsfreien Sound steht, für den ist der MASSIVE PASSIVE das perfekte Werkzeug. Kein Studio kommt heute ohne einen Massive Passive aus. Der Massive Passive ist wohl der am häufigsten anzutreffende Equalizer in Recording und Mastering Studios und das hat einen Grund. Sein einzigartiger Klang und seine einzigartige Arbeitsweise, mit der Filtereinstellungen  möglich sind, die mit anderen EQs nicht hinbekommt, machen ihn zu einem EQ der besonderen Art. Die 4 parametrischen Filter pro Kanal sind parallel verkoppelt. Dadurch verhält sich der Massive Passive anders als andere EQs - man kann Kurven erzeugen, für die man bei herkömmlich arbeitenden EQs 6 Bänder bräuchte. Wie klingt er? Die passiven Filter sind sehr transparent und nur die Röhren geben dem Gerät Charakter. Die Mitten sind legendär und viele  meinen, für Rock gibt es nichts Besseres. Aber selbst bei akustischer Musik behält der Massive Passive ein offenes Klangbild, auch wenn mal stärker eingegriffen werden muss. In den Bässen und Höhen können Kurven erzeugt werden, die ähnlich sind wie beim Manley Pultec. Nur durch die Variation der Bandbreite kann man einen druckvollen und knackigen, oder einen fetten und warmen Bass erzeugen. Die Mastering Version hat nicht wie beim SLAM! oder VariMu diskrete Widerstände hinter der Frontplatte, sondern arbeitet mit mechanisch gerasterten Potis, die über einen etwas engeren Einstellbereich verfügen und damit feiner arbeiten. Man kann die Standard Version also auch ohne Probleme fürs Mastering einsetzen und bei der Bearbeitung von Einzelsignalen stärker zupacken.

Manley Massive Passive Mastering Version Manley Massive Passive Stereo 4 Band EQ in All-Tube Design 19", 3HE - MASTERING Version. Detended Knobs - Rasterpotis und geänderte Filter speziell für den Masteringeinsatz Der Massive Passive ist eine wahre Equalizer-“Offenbarung“. Ausgerüstet mit den Stärken der Pultec-Style Equalizer, lassen sich mit ihm alle anspruchsvollen Aufgaben der Klangformung auf höchstem Niveau erledigen. Dabei sind extreme Klangveränderungen genauso sein Terrain, wie auch dezente und filigrane Eingriffe in das Audiomaterial. Er strahlt in allen Disziplinen - von der Vocalbearbeitung bis hin zum Mastering. Das Design des 2-Kanal 4-Band MASSIVE PASSIVE bietet eine passive Klangveredelung, die mit einem bisher unerreicht hohem Headroom einhergeht und nur durch den Einsatz hochwertigster Bauteile erreicht werden kann. Wer auf der Suche nach dem ultimativen Klangmonster ist und auf verfärbungsfreien Sound steht, für den ist der MASSIVE PASSIVE das perfekte Werkzeug. Kein Studio kommt heute ohne einen Massive Passive aus. Der Massive Passive ist wohl der am häufigsten anzutreffende Equalizer in Recording und Mastering Studios und das hat einen Grund. Sein einzigartiger Klang und seine einzigartige Arbeitsweise, mit der Filtereinstellungen  möglich sind, die mit anderen EQs nicht hinbekommt, machen ihn zu einem EQ der besonderen Art.Die 4 parametrischen Filter pro Kanal sind parallel verkoppelt. Dadurch verhält sich der Massive Passive anders als andere EQs - man kann Kurven erzeugen, für die man bei herkömmlich arbeitenden EQs 6 Bänder bräuchte. Wie klingt er? Die passiven Filter sind sehr transparent und nur die Röhren geben dem Gerät Charakter. Die Mitten sind legendär und viele  meinen, für Rock gibt es nichts Besseres. Aber selbst bei akustischer Musik behält der Massive Passive ein offenes Klangbild, auch wenn mal stärker eingegriffen werden muss. In den Bässen und Höhen können Kurven erzeugt werden, die ähnlich sind wie beim Manley Pultec. Nur durch die Variation der Bandbreite kann man einen druckvollen und knackigen, oder einen fetten und warmen Bass erzeugen. Die Mastering Version hat nicht wie beim SLAM! oder VariMu diskrete Widerstände hinter der Frontplatte, sondern arbeitet mit mechanisch gerasterten Potis, die über einen etwas engeren Einstellbereich verfügen und damit feiner arbeiten. Man kann die Standard Version also auch ohne Probleme fürs Mastering einsetzen und bei der Bearbeitung von Einzelsignalen stärker zupacken.

Manley NU MU Kompressor MNUMU – 2-Kanal Kompressor mit hybridem SchaltungsdesignAls respektvolle Hommage an die ruhmreiche Vergangenheit von Manley vereint der Manley Nu Mu® die mystisch verehrte "T-Bar mod"-Vollröhren-Eingangsstufe aus dem legendären Manley Variable Mu® mit einem nachfolgenden Audiopfad in Transistortechnik und kombiniert auf diese Weise eine butterweiche Dynamikbearbeitung mit einem charakteristisch druckvollen Signalweg. Dank der Manley HIP-Funktion werden feinste Details im Signal dynamisch herausgearbeitet, ohne dabei die klangprägenden Transienten zu verwässern. Neben der effizienten Fertigung und dem neuen ästhetischen Design überzeugt der Manley Nu Mu den begeisterten Kunden mit seinem bahnbrechenden Preis-/Leistungsverhältnis: Auch dieses Produkt wird natürlich von Hand in Kalifornien gefertigt!Eigenschaften: Manley IRON® Eingangs-Transformator 4 x von Hand abgestimmte 6BA6 Röhren Symmetrische XLR-Ein- und -Ausgänge Manley HIP-Funktion für sanfte Dynamikanhebungen ohne eine übertriebene Bearbeitung lauter Passagen Hochspannungs-Schaltnetzteil speziell für Röhren-Audiogeräte Drei Eingangspegel-Presets Ratioumschaltung für den Betrieb als Limiter (4:1 – 20:1) oder Kompressor (1.5:1) Variable Attack- (25 – 70 ms) und Recovery-Zeiten (5-stufig: 0,2 s, 0,4 s, 0,6 s, 4 s, 8 s) Hochpassfilter im Sidechain Hardwire-Bypass mit Relais Technische Daten: Eingänge: XLR, trafo-symmetriert Ausgänge: XLR, impedanz-symmetriert Röhren: 4x 6BA6 Ratio: 4:1 bis 20:1 Limter, 1.5 bis 1 Kompressor, umschaltbar Attack: 25 - 70msec Release: 5 Schritte: 0.2s, 0.4s, 0.6s, 4sec., 8sec. Abmessungen: 19”/2HE Spannungsversorgung:  90 – 250 V~AC 50/60 Hz

Manley Enhanced Pultec EQP-1A Manley Labs sind als einziger Hersteller von Western Electric autorisiert, die Original-EQ-Schaltung, die zuvor von Pulse Techniques, Inc. (PULTEC) in Lizenz gefertigt worden war, zu verwenden. Es handelt sich dabei um dieselbe Schaltung, die in den beliebten (und gesuchten) alten Pultec-Geräten zu finden ist. Der EQ lässt sich komplett neutral einstellen oder per BYPASS deaktivieren. Sämtliche Boost- und Cut-Regler sind aus langlebigem, leitfähigem Kunststoff hergestellt und gewährleisten eine absolut geräuschfreie Bedienung. Die kompakten 1HE-Geräte von Manley belegen nur ein Drittel des Platzes der alten Pultecs, was bei der Planung von Studioracks ein nicht zu vernachlässigendes Kriterium ist. Außerdem wurden einige zusätzliche Frequenzbänder hinzugefügt. Mit einem Schalter an der Rückseite kann die Phase des symmetrischen XLR-Eingangs umgekehrt und die Impedanz des unsymmetrischen Eingangs umgeschaltet werden. Die neuen Pultecs von Manley klingen wie die alten Pultecs und sogar besser. Bei dem Original waren drei Übertrager im Signalweg platziert, die Manley-Geräte kommen dagegen ganz ohne Übertrager aus. Der Manley Enhanced Pultec bietet ein hochwertiges B+ Netzteil mit regulierter und symmetrischer Heizstromversorgung. Der verwendete Ausgangsverstärker ist für seinen herausragenden Klang bekannt.  Die Vollröhren-Ausgansverstärker des Manley PULTEC EQP-1A bietet mit je einer 12AU7WA und einer 6414 einen besonders warmen Klang. Die Verstärkung ist ab Werk auf Nominalpegel voreingestellt, der Wert lässt sich aber über einen Trim-Regler auf der Rückseite anheben. Wie Manleys 40 dB Mikrofonvorverstärkern hat der Pultec für mehr Anschlussoptionen und Klangvielfalt sowohl übertrager-symmetrierte als auch direkt an die Kondensatoren gekoppelte, unsymmetrische Ausgänge. Mit den separaten Boost- und Cut-Reglern des Bass-Shelving-EQs ist es ein Leichtes problematische Bass Drums in den Griff zu bekommen. Für mehr Transparenz sorgt der beliebte glockenförmige Mitten-Boost mit variabler Bandbreite und unangenehme Höhen können mit dem Höhen-Shelving-EQ abgesenkt werden. Nur ein Pultec klingt wie ein Pultec. Eigenschaften: 3-Band-EQ mit original Pultec-Schaltung Ein-Kanal-Version Vollröhren-Bauweise MANLEY-Eingangsübertrager mit einem Schichtkern aus reinem Nickel in einem Mu-Metall-Gehäuse. MANLEY 9611 Ausgangs-Übertrager Alternative Ein- und Ausgänge ohne Übertrager Einstellbare Vorverstärkung: Nominal ±5 dB Phasenumkehrschalter für symmetrischen Eingang Bypass-Schalter und Einschaltverzögerung Linearer Frequenzgang von 10 Hz – 70 kHz Technische Daten: Eingangspegel (max.): +30 dBV Ausgangspegel (max.): +30 dBV Frequenzgang: 10 Hz bis 70 kHz, +/- 0,5 dB THD+N (1 kHz @ +4 dBm): 0,015% Rauschen: -80 dB breitbandig Signalrauschabstand: 116 dB typ. (A-gewichtet) Verstärkung: -5 dB bis +5 dB EQ-Boost (max.): 16 dB (Bass), 11– 20 dB (Höhen) EQ-Cut (max.): 20 dB (Bass), 11– 21 dB (Höhen) Stromversorgung: 100 V, 120 V oder 220 – 240 VAC (mit unterschiedlichen Transformatoren) Leistungsaufnahme 18 Watt Abmessungen (B x H x T): 483 x 44,5 x 254 mm (19” / 1 HE) Gewicht: 4,1 kg

Manley Mid Frequency EQ Der Manley Mid Frequency EQ empfiehlt sich vor allem für Gesang und mittige Instrumente wie Gitarren, Holzbläser und Geigen. Der spezielle Pultec Mitten-EQ (Typ MEQ-5) bietet dieselben Merkmale und Spezifikationen wie er EQP-1A. Der Unterschied liegt in der passiven EQ-Sektion: Die Flankensteilheit der Glockenkurven für die einzelnen Frequenzen ist bei den Dip- und Peak-Reglern des Mid-EQ viel steiler, so dass der Toningenieur den besonders wichtigen Mittenbereich viel genauer bearbeiten kann. Darüber hinaus füllt der Mid-EQ die Lücke zwischen dem unteren und oberen Frequenzbereich des Enhanced Pultec EQP-1A perfekt aus und eine Kombination aus beiden Geräten bietet somit eine äußerst flexibles Werkzeug bei der Aufnahme und dem Mastering.  Eigenschaften: Mitten-EQ im Stil des Pultec MEQ-5 mit zusätzlichen Funktionen Ein-Kanal-Version Vollröhren-Bauweise Manley-Eingangsübertrager mit einem Schichtkern aus reinem Nickel in einem Mu-Metall-Gehäuse. Manley 9611 Ausgangs-Übertrager Alternative Ein- und Ausgänge ohne Übertrager Einstellbares Vorverstärkung: Nominal ±5 dB Phasenumkehrschalter für symmetrischen Eingang Bypass-Schalter und Einschaltverzögerung Linearer Frequenzgang von 10 Hz – 70 kHz Technische Daten: Eingangspegel (max.): +30 dBV Ausgangspegel (max.): +30 dBV Frequenzgang: 10 Hz bis 70 kHz, +/- 0,5 dB THD+N (1 kHz @ +4 dBm) 0,015% Rauschen: -80 dB breitbandig Signalrauschabstand: 126 dB typ. (A-gewichtet) Verstärkung: -5 dB bis +5 dB EQ-Boost (max.): 12 dB untere Mitten, 10 dB obere Mitten EQ-Cut (max.): 12 dB Stromversorgung: 100 V, 120 V oder 220 – 240 VAC (mit unterschiedlichen Transformatoren) Leistungsaufnahme 18 Watt Abmessungen (B x H x T): 483 x 44,5 x 254 mm (19” / 1 HE) Gewicht: 4,5 kg

Manley Stereo Pultec EQP-1A Manley Labs sind als einziger Hersteller von Western Electric autorisiert, die Original-EQ-Schaltung, die zuvor von Pulse Techniques, Inc. (Pultec) in Lizenz gefertigt worden war, zu verwenden. Es handelt sich dabei um dieselbe Schaltung, die in den beliebten (und gesuchten) alten Pultec-Geräten zu finden ist. Der EQ lässt sich komplett neutral einstellen oder per Bypass deaktivieren. Sämtliche Boost- und Cut-Regler sind aus langlebigem, leitfähigem Kunststoff hergestellt und gewährleisten eine absolut geräuschfreie Bedienung. Die kompakten 1HE-Geräte von Manley belegen nur ein Drittel des Platzes der alten Pultecs, was bei der Planung von Studioracks ein nicht zu vernachlässigendes Kriterium ist. Außerdem wurden einige zusätzliche Frequenzbänder hinzugefügt. Mit einem Schalter an der Rückseite kann die Phase des symmetrischen XLR-Eingangs umgekehrt und die Impedanz des unsymmetrischen Eingangs umgeschaltet werden. Die neuen Pultecs von Manley klingen wie die alten Pultecs und sogar besser. Bei dem Original waren drei Übertrager im Signalweg platziert, die Manley-Geräte kommen dagegen ganz ohne Übertrager aus. Der Manley Enhanced Pultec bietet ein hochwertiges B+ Netzteil mit regulierter und symmetrischer Heizstromversorgung. Der verwendete Ausgangsverstärker ist für seinen herausragenden Klang bekannt.  Die Vollröhren-Ausgansverstärker des Manley stereophonen Pultec EQP-1A bietet mit je einer 12AU7WA und einer 6414 einen besonders warmen Klang. Die Verstärkung ist ab Werk auf Nominalpegel voreingestellt, der Wert lässt sich aber über einen Trim-Regler auf der Rückseite anheben. Wie Manleys 40 dB Mikrofonvorverstärkern hat der Pultec für mehr Anschlussoptionen und Klangvielfalt sowohl übertrager-symmetrierte als auch direkt an die Kondensatoren gekoppelte, unsymmetrische Ausgänge. Mit den separaten Boost- und Cut-Reglern des Bass-Shelving-EQs ist es ein Leichtes problematische Bass Drums in den Griff zu bekommen. Für mehr Transprarenz sorgt der beliebte glockenförmige Mitten-Boost mit variabler Bandbreite und unangenehme Höhen können mit dem Höhen-Shelving-EQ abgesenkt werden. Nur ein Pultec klingt wie ein Pultec. Eigenschaften:  3-Band-EQ mit original Pultec-Schaltung Stereo-Version Vollröhren-Bauweise Manley-Eingangsübertrager mit einem Schichtkern aus reinem Nickel in einem Mu-Metall-Gehäuse. Manley 9611 Ausgangs-Übertrager Alternative Ein- und Ausgänge ohne Übertrager Einstellbare Vorverstärkung: Nominal ±5 dB Phasenumkehrschalter für symmetrischen Eingang Bypass-Schalter und Einschaltverzögerung Linearer Frequenzgang von 10 Hz – 70 kHz Technische Daten: Eingangspegel (max.): +30 dBV Ausgangspegel (max.): +30 dBV Frequenzgang: 10 Hz bis 70 kHz, +/- 0,5 dB THD+N (1 kHz @ +4 dBm) 0,015% Rauschen: -80 dB breitbandig Signalrauschabstand: 116 dB typ. (A-gewichtet) Verstärkung: -5 dB bis +5 dB EQ-Boost (max.): 16 dB (Bass), 11– 20 dB (Höhen) EQ-Cut (max.): 20 dB (Bass), 11– 21 dB (Höhen) Stromversorgung: 100 V, 120 V oder 220 – 240 VAC (mit unterschiedlichen Transformatoren) Leistungsaufnahme 18 Watt Abmessungen (B x H x T): 483 x 89 x 254 mm (19” / 1 HE) Gewicht: 5,4 kg

Manley Reference Cardioid Microphone Das REFERENCE CARDIOID MIC verfügt über die gleichen herausragenden technischen Voraussetzungen wie das REFERENCE GOLD MIC. Allerdings hat es eine festen Nieren-Richtcharakteristik und ist mit einer dickeren goldbedampften Kapsel (6 Mikron) ausgestattet. Durch die gleiche Konstruktion, die gleiche hochfrequente Auflösung, dem gleichen Nahbesprechungseffekt und einer sehr guten Pop- und Zischlautverträglichkeit erinnert dieses Mikrofon an die europäischen Vintage-Röhrenmikrofone, wie beispielsweise das U47. Die ausgewogene tonale Balance und der samtige Klang werden immer wieder gelobt und für die Aufnahme von Gitarren, Drum Overheads, Saxophon und ganz besonders für Vocals empfohlen. Wenn Sie sich bei Ihrem jetzigen Mikrofon ständig dabei ertappen, wie sie die Frequenzen zwischen 5kHz und 10kHz anheben damit sie die Performance endlich kickt, dann sollten sie das REFERENCE CARDIOID testen. Es wird Ihnen dabei helfen, Ihr Ziel ohne diesen lästigen Umweg zu erreichen. Mögen Sie lieber einen klaren und intimen Sound und müssen deswegen immer 12-18kHz anheben? Dann ist das REFERNCE GOLD MIC der sicherste Weg um Ihre Probleme zu lösen. FEATURES: All-Tube triode design -10 dB switchable pad Frequency response: 10Hz-30KHz Sensitivity: 17mV/Pa Noise typically -120dB EIN Max SPL: 150dB Actual output impedance 200 ohms Weight: 2.25 Lbs. Selected matched pairs available Custom transformerless internal preamp version also available to order

Manley Reference Silver Microphone Das Manley Reference Silver Mikrofon ist ein vielseitiges Großmembran-Röhrenkondensatormikrofon. Dank seiner von David Josephson in den USA gefertigten Kapsel und der von Manley entwickelten Schaltung liefert dieses Mikrofon einen warmen und vollen Klang, der sich an dem des legendären Sony C-37A orientiert. Das Manley Reference Silver Mikrofon bietet auf der Rückseite des Mikrofonkorbs einen mechanischen Wahlschalter zur Umschaltung zwischen den Richtcharakteristiken Niere und Kugel. Mit seiner für Mikrofon-Anwendungen geeigneten 5670 Röhre, Manley IRON® Übertragern und einem nebengeräuscharmen Schaltnetzteil empfiehlt sich das Manley Reference Silver Mikrofon als echtes Arbeitstier für das Studio. Dieses Mikrofon eignet sich für praktisch jede Klangquelle, von weiblichem Gesang bis Saxofon, von Drum-Overheads bis Banjo. Für alle Anwendungen, in denen normalerweise ein Bändchen eingesetzt würde ist das das Manley Reference Silver Mikrofon eine echte Alternative. Die von Manley 1990 vorgestellten Mikrofone Reference Gold und Reference Cardioid haben sich zu modernen Klassikern entwickelt, die in professionellen Studios weltweit zum Einsatz kommen. Klanglich orientiert sich das Manley Reference Silver Mikrofon am Sound des klassischen Sony C-37a Mikrofons aus den 1950-ern: Ebenso wie das Original bietet die vom kalifornischen Kapselhersteller David Josephson nach den Vorgaben des C-37 gefertigte C-3-Kapsel auf der Rückseite eine variable akustische Kammer, über sich die Richtcharakteristik zwischen Niere und Kugel umschalten lässt. Diese spezielle Kapsel ist der Schlüssel zu dem vollen und samtigen Klang, durch den sich das Manley Reference Silver Mikrofon aktuell auszeichnet.  Die Schaltung des Manley Reference Silver Mikrofons unterscheidet sich von den beiden anderen Manley-Mikrofonen. Das schwache, hochohmige Signal der Kapsel wird über einen FET vorverstärkt und mit der 5670 Röhre auf eine stabilere Spannung für den handgewickelten Manley IRON® Ausgangsübertrager hochverstärkt. Die Ausgangsleistung des Reference Silver ist etwas geringer, was letztlich ein Vorteil ist, da es sich daher auch zur Abnahme lauter Quellen wie Snaredrum, Gitarren und Toms eignet.  Akustisch steht das Reference Silver für einen vollen und warmen Klangcharakter. Dieses Mikrofon sorgt gerade bei Sängerinnen und Saxofon für erstaunliche Ergebnisse und liefert einen runden Klangcharakter, der niemals zischelt oder näselt. Eine Bläser-Sektion klingt so automatisch voll und homogen. Mit seinen kräftig warmen Mitten ist es zudem die richtige Wahl für Drum-Overheads, wenn andere Mikrofone die Becken eventuell mit zu vielen Höhen abbilden. Dieses Mikrofon bietet einen sehr klassischen Sound, was nicht weiter verwundert, da das innovative Kapseldesign letztlich aus den 1950-ern stammt.  Die Stromversorgung erfolgt über ein bahnbrechend neues und speziell für Röhren konzipiertes Schaltnetzteil, das sich durch seine hohe Klangtreue auszeichnet. Dank seines effizienten Schaltungsdesigns kann das Netzteil ohne individuelle Anpassung mit weltweit jeder Versorgungsspannung im Bereich von 90 bis 250 V AC betrieben werden. Das Reference Silver wird mit der X-Cradle-Spinne von Manley, einem stabilen Transportkoffer und einem Kapselschutz aus Leder ausgeliefert. Die Lederhülle wird über die Kapsel gestreift, wenn das Mikrofon nicht benutzt wird. Wie bei den anderen Manley Referenzmikrofonen erfolgen alle Metallarbeiten sowie die finale Montage von Hand bei Manley in Chino, Kalifornien. Eigenschaften: Von Josephson Audio handgefertigte Einfach-Großmembrankapsel auf Basis des legendären Sony C-37A 5 Mikrometer starke, goldbeschichtete Membran Nieren- und Kugelrichtcharakteristik Variable akustische Kammer auf der Rückseite zur Umschaltung der Richtcharakteristik Vorverstärkerstufe mit 5670 Röhre Konstant-Stromquelle für die Röhre zur Minimierung von Nebengeräuschen Von Hand gewickelter Manley IRON-Ausgangsübertrager mit Nickel-Kern Speziell gefertigtes, externes Schaltnetzteil Inklusive Manley X-Cradle-Spinne, stabiler Transportkoffer und Kapselschutz aus Leder In den Manley-Werken in Chino, Kalifornien, von Hand gebaut Technische Daten: Schallwandler: Zentral fixierter Diaphragma-Kondensator Richtcharakteristik: variabel über akustische Kammer an der Rückseite (Kugel, Niere) Größe Diaphragma: 1", 1,25" gesamt Dicke Diaphragma: 5 Mikrometer, vergoldet Frequenzgang: 10Hz-30kHz Eingangsschalldruck: 150 dB SPL an der Kapsel Empfindlichkeit: 7mV/Pa Verstärker: Doppeltriode Rähre: 5670 Ausgangsstufe: trafosymmetriert Verstärker THD+N: < 0,05%  Verstärker Rauschen: typisch -108 dBV A-gewichtet  Gehäuse: Geätztes Silber eloxiertes Aluminium Gewicht: 0,7 kg Spannungsversorgung: 90 bis 250 V AC (SMPS) / 15 Watt

Manley SLAM! Hi-End Stereo Röhren Limiter and MicPre SLAM! steht für "Stereo Limiter And Micpre" und das beschreibt ziemlich treffend, was er mit den meisten VU Metern macht. Zum Glück gibt es einen Switch, der die internen Meter des SLAM! 3 & 6dB runterskaliert um die armen Nadeln zu schonen - denn LAUT macht der SLAM - und zwar ordentlich, daher auch das "!" dahinter. Und zusätzlich zu den zwei verschiedenen Limiter-Paaren, die der SLAM! bietet brilliert er mit zwei exzellenten Class A Röhren MicPres. Bei Equipment Klassikern, speziell Limitern sind sich alle einig über die verschiedenen Vorzüge von Klassikern wie LA2as, 1176s, 2264s etc., was wäre also, wenn man all diese Vorteile in einem einzigen Gerät finden würde, natürlich in Vollröhrenbauweise? Die elektro-optische Schaltung des Manley ELOP, selbst bereits ein Klassiker, wird hier kombiniert mit einem superschnellen FET-basierten Brickwall-Limiter, der durchaus an alte Klassiker erinnert. Durch die Addition eines Sidechain-Filters erhöht sich allerdings der Nutzwert enorm, selbst bassstarkes Material lässt sich damit spielend meistern, während die Bedienung einfacher kaum sein könnte. Eine Geheimwaffe auf Stimmen! Der FET-Limiter ist sowohl charakterstark als auch schnell genug um Signale für digitale Aufnahmen zu optimieren, von clean über crunchy, punchy oder richtig laut und druckvoll, der SLAM! wirkt wahre Wunder im Front-End. Features and Specifications Input Tubes: 2 x 12AT7A NOS GE specially selected by Manley Labs for lo-noise and stable bias Output Tubes: 2 x 6414W NOS USA dual triodes I/O: MANLEY transformer coupled Balanced Inputs and Outputs Micpre: Selectable 48V phantom power and PHASE REVERSE Gain: 60dB max Micpre, 43dB max DI, 20dB max Limiter Gain Input Impedance: 2000Ω Micpre, 1MegΩ DI FET Limiter: Attack: approx. 100μS; Release: 10mS to 2Sec; Ratio: better than 20:1 ELOP Limiter: Attack: approx. 10mS for 6dB GR; Release: 2.5 Sec; Ratio: 10:1 Frequency Response: 5Hz to 60KHz Maximum Output: +32dBm, +30dBm (into 1KΩ load) THD+N: <.05% @ 1KHz Dynamic Range: 115dB typical Output Impedance: 200Ω Power Consumption Slam! Analog: 0.480 Amps (480 milliamps = 480mA) @ 120V = 57.6 Watts / 0.240 Amps (240 milliamps = 240mA) @ 240V = 57.6 Watts Outboard Power Supply: factory set for 100V, 120V or 220-240VAC operation for original destination country's mains voltage. Operating Mains Voltage: changeable with power transformer re-wiring via switch and fuse value change. Mains Voltage Frequency: 50~ 60Hz Size: 19” X 12” X 3.5” (occupies 2u)

Manley SLAM! Mastering Version Mastering Version des legendären Limiters (ohne Preamps)Das perfekte Gerät um richtig laut zu machen! Manley Labs war von Anfang an stark im Masteringbereich rund um den Globus involviert, es wurden zahllose Custom Lösungen für anspruchsvollsten Engineers der Industrie gebaut. Repro-Head-Amps in Vollröhrentechnik, digitale Wandler, Röhrenendstufen für Mastering Monitore, bis hin zu den berühmten Manley Custom Mastering Konsolen und allen Detaillösungen drumherum. Die Mastering Version des SLAM! unterscheided sich in einigen Punkten von der regulären Version: 1) Keine Mic Preamps - die brauchen Sie im Masteringstudio auch aller Voraussicht nach nicht. Aus den MicPre und Input Select Schaltern werden dezidierte "MODE" Schalter für jeweils ELOP und FET Limiter. 2) Gesteppte und wiederherstellbare 0,5dB Schalter mit 1% Metallfilmwiderständen aufgebaut, sowie goldkontaktierten geschlossenen Grayhill Schaltern. 3) Der ELOP Limiter bekommt mehr Ratios: 10:1 / 5:1 / 3:1 /  2:1 und eine Neuigkeit namens AutoHF (startet bei 1.5:1 Ratio und steigert sich zu den Höhen bis hin zu 10:1!), dies wirkt ähnlich einem De-Esser und kann selbstverständlich für einen etwas stärkeren Effekt noch mit dem ELOP SC Schalter bei 200Hz kombiniert werden. 4) Auch der FET Limiter bekommt neue Modi: 50%, NORM, LP Lim, BOTH und CLIP. Der 50% Modus mischt das unbearbeitet Signal hinzu und ermöglicht so ohne größeres patchen oder zusätzliche Geräte Parallel Kompression im Masteringprozess. Der LP Lim Modus reduziert die mögliche Gainreduction im hochfrequenten Bereich, wodurch eine zu starke Beschneidung der Höhen bei "heißen" Signalen und stärkerer Kompression verhindert wird. Weniger Verzerrungen, klarere Höhen und ein weniger "bearbeitet" klingendes Signal!Der CLIP Modus erzeugt eine Clipper Funktion mit fixem Threshold bei ca. -2dB FS oder +18dBv am XLR Out. In normalen Bereichen fängt der CLIP Modus alle Signale über +18dBv ab und erreicht dies in 97% aller Zeit äußerst kontrolliert, mit schneller Release und hörbar besser als ein Wandler dies tun würde.Der BOTH Modus kombiniert nun gleichzeitig LP Lim und CLIP Modus, hier kann auch bei aggressiverem Material eine extreme Lautheit erzeugt werden, die nicht auf Kosten der Höhen geht. 5) Der linke, blaue "LEFT/LIMIT" Knopf wird zum Master Stereo Limit Bypass, ist er ausgeschaltet hat der SLAM! einen true hard-wire Bypass, der natürlich in der Standardversion mit MicPres nicht möglich war. 6) Der rückseitige Schalter für die Phantomspeisung wird zum Anwahlschalter für die unsymmetrischen Klinken I/Os in der Mastering Version. 7) Es gibt keine Potis mehr auf der Frontplatte des Mastering SLAM! Alle Knöpfe sind als hochwertige Drehschalter ausgeführt, meist in 1dB Schritten, wo sinnvoll auch in 0,5dB oder 2dB Schritten, so wie man es erwartet. Die Mastering Version eignet sich hervorragend für Stereomaterial und ist deutlich schneller und unkritischer einzustellen in der R/L-Balance und die neuen Modi sind manchmal subtil aber äußerst hilfreich. Eine ziemliche Allzweckwaffe fürs Mastering!

Manley Variable Mu Kompressor Der Klassiker unter den Röhrenkompressoren! Wenn es ein Stereo Kompressor geschafft hat, zu einem echten Studiostandard zu werden, dann ist es wohl der Manley Vari-Mu. Er findet sich vermutlich in den Racks von so gut wie allen großen Super-Studios und und veredelt den Sound unzähliger Produktionen bei Mix & Mastering.  Mit ihm ist es sehr leicht möglich,  den musikalischen Zusammenhalt einer Mischung zu verbessern, dabei kann er bei Bedarf für ein Röhrengerät erstaunlich transparent bleiben. Der VariMu ist kein brutaler Lautmacher sondern ein Gerät der sanfteren Gangart zum feinen Verdichten der Mischung. Dabei bleiben die Bässe fest und die Höhen offen und seidig. Musikalische Strukturen sind nach der Bearbeitung einfacher zu verfolgen und der Mix gewinnt dadurch an Intensität. Dem heutzutage oft erlebten Problem flacher, 2-dimensionaler und kalter "In-the-Box" Mixe, die unter schlechten Wandlern, uninspirierenden Plugins oder halbgaren Simulationen analoger Klassiker leiden, stellt der Manley Vari-Mu nicht nur seine wirklich musikalisch reagierende Kompression, sondern auch eine echte Röhrenstufe entgegen, deren Klang auch das beste Plugin in seine Schranken aus Einsen und Nullen verweist. Die Mischungen verlieren ihre plötzlich ihre Nervosität, die Musik wird fließender und angenehmer, die dritte Dimension kommt hinzu! Vor allem wenn man schon recht früh beginnt, platziert auf Summe oder Subgruppe, "in den Kompressor hinein" zu mischen. Deswegen ist der VariMu auch für rein digital arbeitende Studios ein ideales Gerät. Die ehemals optionaleHigh Pass Side Chain Option mit einem Hochpassfilter im Detektorweg, der bei 100 Hz ansetzt und so ein übermäßiges Ansprechen des Kompressors auf tieffrequente Signalanteile im Mix verhindert, ist mittlerweile standardmäßig in jedem Vari-Mu bereits eingebaut. Damit eignet sich der Vari-Mu noch perfekter für Subgruppen oder 2-Bus Anwendungen, oder aber zum Mastering. Der Manley Vari-Mu ist ein Stereo Kompressor in Vollröhrenbauweise. MASTERING: Es gibt neben der Standard Version eine Mastering Version mit gestuften Drehknöpfen, hinter denen statt Potis feste 1% Metallfilm- Widerstände sitzen. Außerdem läuft das Signal über gekapselte Goldkontakt Schalter. Eingangs- und Ausgangspegel Regler sind in festen Stufen einstellbar. WEITERE OPTIONEN: M/S Option -  Mit der einer internen M/S Matrix ist es möglich Mitten- und  Seitensignal getrennt zu bearbeiten. T-Bar Modifikation -  Die alten VariMu arbeiteten mit der 6386er Röhre, die kaum noch zu haben ist. Die jetzt verwendeten Röhren 5670 klingen bei wenig  Gainreduction fast gleich wie die 6386. Jedoch bei stärkerer  Bearbeitung klingen sie etwas aggressiver als die alten Röhren. Manche mögen das und nennen es modernen sound, manche bevorzugen die alte Charakteristik. Bei der T-Bar Modifikation werden zwei 12B A6 mit einem T-Stück auf den Sockel einer Röhre gesteckt. Damit klingen die neuen VariMus wie ihre alten Originale. FEATURES: MANLEY input & output transformers with nickel laminations in mu-metal cases with flat frequency response from 20Hz-25KHz BALANCED INPUTS & OUTPUTS (600 ohms) Fully differential ALL-TUBE circuitry using one each 5670, 5751, 7044 or 5687, & 12AL5 per channel Independently regulated B+ and Heater supplies Hard-wire BYPASS switch Silent conductive plastic dual INPUT attenuator RECOVERY 5 steps: 0.2s, 0.4s, 0.6s, 4sec., 8sec. Variable ATTACK: 25msec-70msec Continuously variable THRESHOLD LIMIT (4:1 to 20:1) or COMPRESS (1.5 to 1) Large ILLUMINATED Sifam METERS STEREO LINK SWITCH Several units can be linked for Surround (custom order ) Maximum gain: 35dB Max. output: +30dBu (26Vrms) 26dB Headroom <0.1% THD @ 1KHz Noise floor: -85dB typical Power Consumption (120/240VAC): 80 watts Unit is factory set for 100V, 120V or 220-240VAC operation for original destination country's mains voltage. Operating Mains Voltage changeable with power transformer changeover switch and fuse value change. Mains Voltage Frequency: 50~ 60Hz Dimensions: 19” x 3 1/2” x 10” (chassis occupies 2u) Power transformer protrudes 3.5" out the back of the chassis

Manley Variable Mu Mastering Version Mastering Vari Mu - Die Mastering Version des Kompressorklassikers Neben der Standard Version des Klassikers gibt es auch eine Mastering Version mit gestuften Drehschaltern, hinter denen statt Potis feste 1% Metallfilm- Widerstände sitzen. Außerdem läuft das Signal über gekapselte Goldkontakt Grayhill-Schalter. Eingangs- und Ausgangspegel Regler sind in festen Stufen einstellbar. Die Schalter sind wie folgt ausgeführt: Input: -4 bis +4 in 2 dB SchrittenOutput: -11 bis 0 in 1/2 dB Schritten (24 detents)Threshold: -11 bis +1 in 1/2 dB Schritten (24 detents)Attack: 11 PositionenRelease: 5 Positionen Wenn es ein Stereo Kompressor geschafft hat, zu einem echten Studiostandard zu werden, dann ist es wohl der Manley Vari-Mu. Er findet sich vermutlich in den Racks von so gut wie allen großen Super-Studios und und veredelt den Sound unzähliger Produktionen bei Mix & Mastering.  Mit ihm ist es sehr leicht möglich,  den musikalischen Zusammenhalt einer Mischung zu verbessern, dabei kann er bei Bedarf für ein Röhrengerät erstaunlich transparent bleiben. Der VariMu ist kein brutaler Lautmacher sondern ein Gerät der sanfteren Gangart zum feinen Verdichten der Mischung. Dabei bleiben die Bässe fest und die Höhen offen und seidig. Musikalische Strukturen sind nach der Bearbeitung einfacher zu verfolgen und der Mix gewinnt dadurch an Intensität. Dem heutzutage oft erlebten Problem flacher, 2-dimensionaler und kalter "In-the-Box" Mixe, die unter schlechten Wandlern, uninspirierenden Plugins oder halbgaren Simulationen analoger Klassiker leiden, stellt der Manley Vari-Mu nicht nur seine wirklich musikalisch reagierende Kompression, sondern auch eine echte Röhrenstufe entgegen, deren Klang auch das beste Plugin in seine Schranken aus Einsen und Nullen verweist. Die Mischungen verlieren ihre plötzlich ihre Nervosität, die Musik wird fließender und angenehmer, die dritte Dimension kommt hinzu! Vor allem wenn man schon recht früh beginnt, platziert auf Summe oder Subgruppe, "in den Kompressor hinein" zu mischen. Deswegen ist der VariMu auch für rein digital arbeitende Studios ein ideales Gerät. Die ehemals optionaleHigh Pass Side Chain Option mit einem Hochpassfilter im Detektorweg, der bei 100 Hz ansetzt und so ein übermäßiges Ansprechen des Kompressors auf tieffrequente Signalanteile im Mix verhindert, ist mittlerweile standardmäßig in jedem Vari-Mu bereits eingebaut. Damit eignet sich der Vari-Mu perfekt für die subtilere Bearbeitung von Signalen im Mastering. Der Manley Vari-Mu ist ein Stereo Kompressor in Vollröhrenbauweise. WEITERE OPTIONEN: M/S Option -  Mit der einer internen M/S Matrix ist es möglich Mitten- und  Seitensignal getrennt zu bearbeiten. Ein manchmal unersetzliches Werkzeug für knifflige Eingriffe in das komplexe Summensignal beim Mastering. T-Bar Modifikation -  Die alten VariMu arbeiteten mit der 6386er Röhre, die kaum noch zu haben ist. Die jetzt verwendeten Röhren 5670 klingen bei wenig  Gainreduction fast gleich wie die 6386. Jedoch bei stärkerer  Bearbeitung klingen sie etwas aggressiver als die alten Röhren. Manche mögen das und nennen es modernen sound, manche bevorzugen die alte Charakteristik. Bei der T-Bar Modifikation werden zwei 12B A6 mit einem T-Stück auf den Sockel einer Röhre gesteckt. Damit klingen die neuen VariMus wie ihre alten Originale. FEATURES: MANLEY input & output transformers with nickel laminations in mu-metal cases with flat frequency response from 20Hz-25KHz BALANCED INPUTS & OUTPUTS (600 ohms) Fully differential ALL-TUBE circuitry using one each 5670, 5751, 7044 or 5687, & 12AL5 per channel Independently regulated B+ and Heater supplies Hard-wire BYPASS switch Silent conductive plastic dual INPUT attenuator RECOVERY 5 steps: 0.2s, 0.4s, 0.6s, 4sec., 8sec. Variable ATTACK: 25msec-70msec Continuously variable THRESHOLD LIMIT (4:1 to 20:1) or COMPRESS (1.5 to 1) Large ILLUMINATED Sifam METERS STEREO LINK SWITCH Several units can be linked for Surround (custom order ) Maximum gain: 35dB Max. output: +30dBu (26Vrms) 26dB Headroom <0.1% THD @ 1KHz Noise floor: -85dB typical Power Consumption (120/240VAC): 80 watts Unit is factory set for 100V, 120V or 220-240VAC operation for original destination country's mains voltage. Operating Mains Voltage changeable with power transformer changeover switch and fuse value change. Mains Voltage Frequency: 50~ 60Hz Dimensions: 19” x 3 1/2” x 10” (chassis occupies 2u) Power transformer protrudes 3.5" out the back of the chassis.

Manley Voxbox Manley Voxbox Microphonvorverstärker mit Opto-Compressor, Pultec EQ, De Esser und Limiter im All-Tube Design 19"", 3HEDie „Magische Box“ - nicht nur für Vocals! Ein kompromissloser Kanalzug der  seinen Platz sowohl in beinahe jedem großen Weltklasse-Studio, als auch in vielen Projektstudios und bei Songwritern findet, wo er jedes Mikro oder Instrument mit seinem Röhrenklang zum Leben erweckt. Eine kompakte und zeitlose Gesamtlösung die alle Möglichkeiten bietet, schnell und simpel zu bedienen ist und klanglich alles in den Schatten stellt, eben der weltweit berühmte "Manley Sound". Die Voxbox setzt aber nicht für Vocal-Aufnahmen Standards, auch für alle instrumentale Anwendungen gibt es einiges zu entdecken. Nicht selten findet sich hier das perfekte Setting für Drums, Gitarren, Keyboards oder  vor allem Bässe jeglicher Art! Stereobetrieb mit 2 Voxboxen? - auch daran wurde gedacht. Es gibt sowohl in der Kompressor, als auch in der De-Esser/Limiter Sektion Stereolink Funktionalität, spezielle Kompressor Settings und passende EQ Frequenzen für Mix oder Pre-Mastering Aufgaben. Der Name Voxbox umschreibt also erst den Anfang aller Möglichkeiten….Mikrofon Preamp SektionDer MicPre orientiert sich an einem populären Studiostandard: dem Manley Mono Microphone Preamplifier! Der Input-Trafo ist ein hauseigenes Manley Design und wird auch vor Ort in der Manley Factory gewunden. Die 48V Phantomspeisung lässt sich per Schalter auf der Frontplatte aktivieren. Ein ebenso simpler wie wirkungsvoller passiver BASS CUT verhindert tieffrequente Störgeräusche wie Trittschall und reduziert Pop- und Griffgeräusche. Der INPUT ATTENUATOR ist ein stufenloses Pad noch vor der ersten Röhrenstufe, das es erlaubt +4dB Linelevel Signale über den symmetrischen Line-Input oder aber Instrumentensignale über den frontseitigen DIRECT INPUT zu verarbeiten. Diese beiden Inputs werden über den multifunktionalen Phasenumkehrschalter in Mittelstellung aktiviert. Die Outputs sind sowohl symmetrisch (XLR) als auch unsymmetrisch (6,3mm Klinke) ausgeführt und parallel beschaltet. Der GAIN Switch ist tatsächlich eine clevere variable Feedback Kontrolle, die nicht nur Auswirkungen auf den Gainbereich hat, sondern gleichzeitig auch die Slewrate und die klangliche Ausrichtung der gesamten Schaltung (von mellow bis hin zu aggressiver) verändert. Über allem im Schaltungsdesign steht allerdings der Headroom und der ist mit +31dBu weitaus höher als die meisten anderen Geräte dieser Art, nicht zuletzt wegen der äußerst puristischen und sauberen Class A Röhrenschaltung. Dieser gelingt es tatsächlich einen Großteil der Emotionen in die digitale Welt herüber zu retten, vielleicht das wichtigste "Feature" heutzutage. Kompressor SektionDieses coole Kompressor Design treibt den klassischen Manley ELOP Limiter circuit auf die Spitze. Mit der verringerten Ratio von 3:1 wird aus dem ELOP ein Kompressor, der mit den zusätzlichen einstellbaren Zeitkonstanten (ATTACK und RELEASE) noch deutlich flexibler wird. Sehr clever ist dabei die Anordnung der Gainreduction vor der Röhrenstufe, der für stabile THD Werte und Frequenzgang bei jeder Kompression sorgt, außerdem verkürzt dieser Aufbau den Signalpfad verhindert ungewolltes clipping im MicPre. Viel Innovation steckt auch in der Sidechain-Architektur des Kompressors, in dem bis zu 4 verschiedene Zeitkonstanten gleichzeitig arbeiten, obwohl sie für den Nutzer mit den "klassischen" Parametern Attack, Release und Threshold bedienbar sind. Dieser Kniff nennt sich bei Manley "Parametric Compression" und orientiert sich an Klassikern wie dem Manley ELOP Limiter, dem LA2a, dem LA3a und etwas komplexeren Custom Settings. Dies erweitert die klangliche Palette der Kompressorsektion enorm und ermöglicht die verschiedensten Anwendungen von knalligen Drums, soliden Basslines bis hin zu anspruchsvollem "riding" der Vocals wie es sonst nur per Fader und ruhiger Hand gelingt. Aber selbst auf dem kompletten Mix überzeugt dieser Kompressor, wenn man 2 Voxboxen verlinkt, keine Selbstverständlichkeit für einen Opto-Kompressor!EQ SektionDas meistverlangte EQ Feature für die Voxbox war der bekannte Manley Pultec Mid Frequency Equalizer, aber damit nicht genug: Eine Erweiterung um 6 neue Frequenzen zwischen 20Hz und 150Hz, sowie weiteren 6 zwischen 6,4kHz und 20kHz sorgt jetzt für eine große Auswahl von 33 Frequenzen in 3 Bändern. Auch klanglich bleiben keine Wünsche offen, echte Spulen sorgen für die nötige Magie im Tiefenband und die Class A Bauweise für seidige Höhen. Der EQ INPUT Schalter wählt zwischen Line Input, Preamp Output oder Insert Return, gleichzeitig fungiert er als Bypass Switch für den Preamp und/oder externe Geräte oder aber um 2 verschiedene Tracks zu bearbeiten.DE-ESSER & LIMITER SektionAbgerundet wird das Prozessing in der Voxbox mit einem De-esser und Limiter wiederum basierend auf dem orginalen Manley ELOP Design kombiniert mit einem passiven Spule/Kondensator Netzwerk mit 4 ausgesuchten Frequenzen zwischen 3kHz und 12kHz, damit bekommt man selbst die schlimmsten S-Laute in den Griff. In der fünften Position allerdings arbeitet diese Sektion als Fullrange-Limiter in der Charakteristik des berühmten LA2a, dadurch wird es möglich sowohl VOR dem EQ zu komprimieren als auch zusätzlich HINTER dem EQ den Limiter zu nutzen. Der De-esser lässt sich bei laufender Musik unhörbar zuschalten, ein wirklich kompletter Channelstrip. Das MeterDas Meter ist ein großes, hinterleuchtetes Sifam VU Meter. Per 5-Position Wahlschalter werden 3 verschiedene Audiopegel angezeigt, den Line Input, den Preamp Output und den Main Output, in den beiden weiteren Positionen werden die Gain-Reduction des Kompressors sowie des De-esser/Limiter Circuits angezeigt. Die Voxbox enthält einiges an Innovationen, eine Mute-Schaltung für die Aufwärmphase, aufwendige Einhausung des Magnetfeldes, clevere Masseführung und unhörbare Schaltvorgänge. Hier ist das Gerät tatsächlich mehr als die Summe seiner Einzelteile: weniger Kabelverbindungen, kurze Signalpfade "to tape" und die ausführliche Kontrolle über alle nötigen Parameter. Aber Features und Funktionen sind für einen Engineer nicht alles - es gibt einen Sound, eine Textur die man für seine Signale will und hier spielt die Manley Voxbox ihre wahren Trümpfe aus. Features: MANLEY transformers w/nickel laminations in mu-metal cases 2 Kohm MIC INPUT Z w/High current 48V Phantom power built-in Hi-Z (100K) Direct Instrument Input LINE & INSERT INPUTS (balanced XLR & 1/4") PREAMP & EQ outputs LO-Z (50W) Transformer balanced XLR outputs Transformerless unbalanced 1/4"outputs STEREO LINK for Compressor & De-esser/Limiter SIDE CHAIN MONITOR for De-Esser Large ILLUMINATED Sifam METER with FIVE readout modes THD + N (1KHz @ +20 dBu): 0.3% Maximum output: +31dBu